Con la idea de crear un “museo portátil” con obras originales tridimensionales, en el año 2000 y después de haber estudiado Bellas Artes en Cuenca (Castilla La Macha), las españolas Manuela Martínez y Carmen Palacios coincidieron en Albacete para dar vida a LALATA, una revista-objeto que actualmente es enviada en forma periódica a suscriptores de todo el mundo.
“Pensamos en una lata cerrada herméticamente por ser un contenedor habitual de uso doméstico y, al mismo tiempo, porque es un objeto inquietante y misterioso. Para conocer su contenido, es necesario que quien la reciba tome la decisión de abrirla y deje al descubierto, para siempre, lo que hasta entonces era un misterio”, Martínez y Palacios describen así la elección del peculiar contenedor de arte que recientemente apareció en la portada del diario estadounidense The Wall Street Journal, en referencia a diferentes publicaciones contemporáneas de edición experimental.
Manuela Martínez y Carmen G. Palacios en el stand ARCO 2009
Con gran entusiasmo, algunas empresas que se encargaban de sellar al vacío alimentos de conserva , como Polgri S.A., apostaron al proyecto y ayudaron a las también profesoras de artes plásticas y diseño en la Escuela de Arte de Albacte a llevarlo adelante en sus inicios. Desde entonces, LALATA - que cuenta con una tirada de 200 ejemplares por número - participó en infinidad de exposiciones y conferencias alrededor de Europa y logró crecer y establecerse entre otras iniciativas de vanguardia que buscan romper con los clásicos esquemas de edición en papel.
En cuanto a su contenido, las coordinadoras bromean y se refieren al mismo como "la chistera de un mago"; ya que, ante una misma propuesta, cuenta con una gran variedad de alternativas y diseños originales. Por ejemplo, en el último número, LALATA 13, y con el tema "De vicio", se presentó un "auténtico coleccionable de atracciones visuales, culinarias y sexuales".
El nuevo número: LATA 13
En este sentido, el lugar del texto aparece, por un lado, en el etiquetado de las piezas (para jugar con la ambigüedades del lenguaje o descontextualizarla de su uso habitual), o bien, en consonancia con el objeto que lo contiene, de forma meramente descriptiva.
Así, todo aquel que cumpla con la convocatoria en cuanto a determinados plazos de entrega, se ajuste o argumente el tema del número a publicar y utilice los materiales correspondientes, puede participar en LALATA. "No seleccionamos el currículum de ningún artista, sino su propuesta", aseguran ambas. Y aunque son ellas quienes platean la temática, el diseño, y organizan y gestionan el envasado antes de su presentación, el equipo de trabajo también está compuesto por Ramón Peco - al frente de su blog y sitio de Internet-, Julián Díaz, de la Universidad de Castilla La Mancha - con aportaciones y referencias teóricas- y, finalmente, por todos los colaboradores que envían sus piezas "en forma altruista" para mantener el proyecto "sin ánimos de lucro pero lleno de ilusión".
Judith Gómez Machado
En su galpón expone y vende sus creaciones
En los ochenta, había unas veinte pistas de patinaje sobre hielo en la Capital y una quincena en el conurbano bonaerense. A partir de la debacle económica provocada por la hiperinflación y los cortes de luz programados, entre 1988 y 1989, esas pistas de hielo se terminaron de derretir. Durante el 2008, y debido al formato “Patinando con las estrellas” del productor Marcelo Tinelli, la gente -en su mayoría chicos que no pasan los 12 años, pero también adultos con más de tres décadas- volvieron a calzarse las botas y a deslizarse sobre el hielo. 
¿Qué tienen en común un Parripollo, una cancha de Paddle y un Locutorio?
“Las Medialunas del Abuelo” son un producto que nació como consecuencia de la crisis de 2001. “Al principio fue un boom, las ventas eran impresionantes y luego fue bajando”, comentó el encargado de uno de los locales sobrevivientes. Para sostener su clientela han ampliado la variedad de facturas e incorporado la venta de pan.
El videoclub también tuvo su momento. A mediados de los ochenta, con el lanzamiento de los primeros títulos en formato de videocasette, se desató el furor del cine hogareño. La proporción del fenómeno explotó hacia fines de esa década, cuando los videoclubes repartidos por todo el país, superaron la barrera de los ocho mil locales. Esto provocó serios problemas en el circuito de salas de cine, se multiplicó el cierre de las mismas y su público disminuyó notablemente.
Roxana Saberi. (Reuters)
Entradas
